LA NOTTE CHE EVELYN USCÌ DALLA TOMBA

CONTIENE ANTICIPAZIONI SUL FINALE DI QUESTO E DI ALTRI FILM (SPOILER)

Diverse le note di merito che vanno proferite per il thrilling di Miraglia. La prima è per la felice scelta del protagonista, l'attore Antonio De Teffè, che dopo una lunga serie di film western in cui il più delle volte si esibiva in un repertorio recitativo quantomeno limitato, ottiene qui invece una parte più complessa e multisfaccettata nella quale rende piena giustizia al suo carismatico personaggio, un misantropo Lord inglese in preda alla follia e al senso di colpa per la morte della moglie. Azzeccata anche la scelta delle co-protagoniste, la bellissima e bravissima Marina Malfatti, che si offre frequentemente in eleganti scollature mozzafiato, e la giunonica Erica Blanc, seducente ed aggressiva, in una delle sue performances più celebri. Non vanno infine tralasciati anche il bravo Enzo Tarascio, nei panni del crudele doppiogiochista George, e le grandi maschere di supporto di Giacomo Rossi-Stuart e Umberto Raho.

La regia di Miraglia è particolarmente efficace nel tratteggiare i fantasmi che tormentano la mente del personaggio di Lord Alan. Nella fattispecie sono magistrali nella loro semplicità allegorica le sequenze di stampo onirico che vedono protagonista Evelyn nel parco, le quali trasmettono perfettamente il dolore che perseguita follemente il protagonista. Anche la sceneggiatura mantiene sempre un buon ritmo ed i colpi di scena non si fanno mancare: da alcuni meno utili al fine del racconto stesso (la finta paralisi del personaggio di zia Agatha), ad altri invece più azzeccati e convincenti (le finta morte di Susie; Alan che si scopre innocente; George che infine tradisce entrambe le amanti). Gli omicidi non sono particolarmente sanguinolenti, ma non per questo risultano meno cruenti ed anzi, appaiono alquanto originali e crudeli, come ad esempio quello in cui viene utilizzato il morso mortale di un serpente o quello in cui una vittima viene fatta mangiare da una nidiata di volpi.

Il film è inoltre una vera gioia per gli occhi. Le scenografie e la fotografia sono molto curate e quest'ultima dà il massimo soprattutto nelle scene notturne. Va notata anche la cura spasmodica nel controllo dei colori, grazie ad una sapiente selezione di costumi che spiccano per contrasto dalle ampie e lugubri sale del castello, ovvero della Villa Porto-Colleoni-Thiene di Thiene (Vicenza).

Alcune piccole sviste di carattere tecnico sono invece individuabili nelle scene iniziali, in cui l'auto di Alan e quella del dottore appaiono con la guida a sinistra (in Inghilterra dovrebbe essere a destra), nella scena in cui Susie fa lo spogliarello e la band sembra cantare ai microfoni (ma la musica udita è unicamente strumentale) e l'evidente asincrono musicale della band dei "Pandora's Box" alla festa in cui Alan incontra Gladys.