LA TARANTOLA DAL VENTRE NERO

CONTIENE ANTICIPAZIONI SUL FINALE DI QUESTO E DI ALTRI FILM (SPOILER)

Benchè non eccelso nel costruire la tensione necessaria alla vicenda e poco idoneo nel sfruttare adeguatamente il cast prestigioso, Cavara non può ritenersi l'unico responsabile per la parziale malriuscita del film. Il deficit principale è infatti riscontrabile nella sceneggiatura firmata dalla misconosciuta Lucile Laks e dal produttore Marcello Danon, la quale non brilla nè per originalità nè per chiarezza. Nella fattispecie è una copia-carbone de L'uccello dalle piume di cristallo. E difatti, come per il film sovracitato si ripetono le sequenti scene: la telecamera indugia sui particolari della dimora dell'assassino e sulla preparazione delle armi (questa sequenza, però, è da considerarsi in un certo senso come caratteristica dell'intero filone); la fidanzata del protagonista viene presa di mira dal maniaco; un tizio viene investito da un auto ed un altro precipita da un grattacielo; viene inoltre ripescato anche il personaggio del cieco dal film Il gatto a nove code. Poi, al fine di mischiare un po' le acque ed inserire più delitti e personaggi, il racconto s'ingroviglia in una sottotrama che prosegue parallela a quella principale e che riguarda un non ben delineato traffico di droga correlato da un giro di ricatti.

Di maggiore interesse invece, è la caratterizzazione del commissario Tellini interpretato dall'istrionico Giancarlo Giannini. Una figura che non poteva che uscire da una penna femminile: insicuro, dolce, malinconico, diametralmente opposto agli standard dell'epoca che imponevano la figura del "poliziotto di ferro". Ed è proprio questo suo volto così umano e vicino alle fragilità dell'uomo comune a renderlo particolarmente veritiero ed apprezzabile, oltre che originale. Dalla sua, la regia possiede anche alcuni buoni momenti, come quello dell'omicidio di Barbara Bouchet e quello più virtuosistico della pellicciaia.

Meno convincente invece, è la sequenza dove l'entomologo illustra al commissario come la tarantola venga paralizzata da una specie di vespa per deporvi le uova. A parte la variazione cromatica della pellicola che ne denota la non appartenenza al filmato, nè la vespa, nè il ragno utilizzati in tale scena sono delle specie menzionate. Inoltre il regista, memore del suo passato da documentarista, realizza la sequenza visibilmente ad-hoc, spingendo con un trucco, l'una contro l'altra le due bestiole.